El desarrollo del arte del maquillaje facial es inseparable del desarrollo de la ópera china. Alrededor de los siglos XII y XIII, en las representaciones de Song Yuanben y Yuan Zaju, apareció la máscara de arlequín con una gran mancha blanca en el centro de la cara.
Para adaptarse a las actuaciones al aire libre, el maquillaje facial generalmente utiliza sólo tres colores contrastantes: negro, rojo y blanco, enfatizando los rasgos faciales, el color de la piel y los contornos de los músculos faciales, como las cejas gruesas, Ojos grandes, fosas nasales vueltas, Da Zui Cha y otros. Este maquillaje facial primitivo era simple y tosco, pero gradualmente se volvió decorativo con el desarrollo del arte de la ópera. A finales del siglo XVIII y principios del XIX, después de que la Ópera de Pekín formara gradualmente un estilo artístico y un método de interpretación bastante completo, el maquillaje facial de la Ópera de Pekín también absorbió las ventajas del maquillaje facial de varias óperas locales y fue explorado y estudiado continuamente. Por generaciones de actores famosos y artistas dramáticos se ha mejorado el procesamiento, la innovación y la reforma se han desarrollado plenamente. Los patrones y colores son cada vez más coloridos, y la distinción entre las personalidades de varios personajes se vuelve cada vez más clara. Se han creado muchos maquillajes faciales de figuras históricas y mitológicas, formando un conjunto completo de fórmulas de maquillaje.
La función del maquillaje facial es expresar la personalidad, cualidad, identidad, maestría, apariencia, etc. del personaje a través de los colores y patrones del maquillaje facial. En términos generales, se utilizan dos métodos para expresar un contenido tan rico: uno es la combinación cambiante de colores y el otro es la composición de patrones.
En cuanto al color, las máscaras actuales de la Ópera de Pekín incluyen rojo, morado, negro, blanco, azul, verde, amarillo, rojo viejo, gris teja, dorado, plateado y otros colores, que se basan en la El color natural de la piel de los personajes. Las descripciones exageradas se convierten en colores alegóricos que simbolizan el carácter. En términos generales, el rojo representa la lealtad, la rectitud y la valentía del personaje; el púrpura simboliza la sabiduría, el coraje y la rectitud; el negro refleja el carácter noble de lealtad e integridad del personaje; el blanco implica la apariencia detestable de astucia y crueldad del personaje; El carácter dominante; el azul simboliza la fuerza y la valentía; el verde delinea el espíritu caballeroso del personaje; el amarillo representa la crueldad; el rojo antiguo representa principalmente a veteranos leales y valientes con un alto carácter moral; el color gris simboliza los viejos héroes; , fantasmas, para mostrar sus rostros dorados y cuerpos dorados, simbolizando la sensación de ilusión.
El maquillaje facial de la Ópera de Pekín tiene una variedad de composiciones, además de patrones coloridos y muy decorativos, que pueden deslumbrar fácilmente a las personas y crear una sensación de misterio. De hecho, en resumen, sólo hay una docena de tipos. Debido a la referencia mutua y a los cambios mutuos, se derivan muchos patrones musicales. Estas notaciones musicales se basan en la apariencia y características de personalidad de varios personajes. Incluso si son del mismo tipo de notación musical, debido a las diferentes personalidades de los personajes, los contornos de las líneas y los tratamientos de color de cada parte serán diferentes, lo que hará que los contornos de las líneas y los tratamientos de color de cada parte sean diferentes. Cada personaje es único. Cada uno tiene su propia personalidad y nunca es el mismo. La composición del maquillaje facial generalmente tiene los siguientes tipos:
Para todo el rostro, básicamente se utiliza un color como cuerpo principal para cubrir el rostro, y luego se utiliza otro color para delinear los rasgos faciales.
El rostro de tres azulejos utiliza líneas para delinear las cejas, las cuencas de los ojos y las cuencas de la nariz, y presenta tres colores principales evidentes en la frente y las mejillas.
Cara cruzada, este método de pintura generalmente dibuja una columna de color hacia arriba desde el puente de la nariz y la conecta con las cuencas de los ojos izquierdo y derecho, formando una forma de cruz en el medio de la cara.
Para un rostro floral, hay un color principal completo en la frente y se utilizan colores auxiliares para agregar patrones de contorno en el resto del rostro. Los colores son ricos, las composiciones son diversas y el color. Las líneas son complejas y finas.
Cara de elefante, la mayor parte de este tipo de maquillaje facial es el de elfos y monstruos de la mitología. Utiliza la frente para delinear patrones decorativos de pájaros, bestias, peces, insectos, etc., indicando de qué animal se trata. se transforma en humanoide.
Un rostro torcido generalmente representa a un mafioso con malas intenciones o a una persona que ha sufrido lesiones faciales, por lo que los rasgos faciales se distorsionan y deforman.
Existen muchos repertorios de la Ópera de Pekín basados en mitos y leyendas. Los personajes de estas obras son en su mayoría dioses y demonios, y sus categorías de maquillaje facial pertenecen a "caras de hadas" o "caras de elefante". El personaje más famoso entre ellos es Sun Wukong. Es un mono que brota de una piedra, y luego se convierte en espíritu, con grandes artes marciales y grandes poderes sobrenaturales. Protegió a Monk Tang en su búsqueda de escrituras budistas, sometiendo a los demonios en el camino. Después de pasar por muchas dificultades, finalmente recuperó las escrituras, alcanzó la iluminación y se convirtió en miembro de la Clase Inmortal.
Su maquillaje facial es una "cara de elefante", y el patrón muestra los rasgos faciales de un mono, pero luego se convirtió en un dios, por lo que también tiene las características de una "cara de hada", es decir, las cuencas de los ojos están pintadas de oro; . La perla en su frente indica que es discípulo del budismo.
Además de las categorías de maquillaje facial enumeradas anteriormente, también hay "caras de eunucos", "caras de héroes", "caras de pequeños demonios", etc.
En cuanto al maquillaje facial de la Ópera de Pekín, hay algunos casos especiales que se pueden mencionar. Los roles de Dan generalmente no tienen maquillaje facial, pero ese no siempre es el caso. Zhong Lichun es un ejemplo. Cuenta la leyenda que esta mujer era de Wuyan (ahora Dongping, Shandong) en el estado de Qi durante el Período de los Reinos Combatientes, por lo que también la llamaban Zhong Wuyan. Era buena peleando, bastante masculina y fea, por lo que su maquillaje facial era. utilizado en el método de juego. Después de todo, Wuyan es una heroína, por lo que tiene una flor de loto pintada en la frente para mostrar su identidad femenina.